“如果我们要开始婚外情，白天你就不能正眼看我，太阳升起前我们就得分开，永远不能说‘我爱你’，这些都是规则。”

——《本杰明·巴顿奇事》

电影一开场，我忍不住偷偷凑到女朋友耳朵边：“你说得对，春夏拍现代片确实好看。”

作为一个重度脸盲患者，我对春夏的印象并不深刻，甚至一度觉得她是个花瓶演员，上次认出她还是看电影的时候，女朋友有些失望地说：“春夏穿古装有点浪费了，回去给你找找她拍现代题材的照片。”

看完《第十一回》这部电影，从此我喜欢的女演员又多了一个。

在评价一个人好不好看的时候，我很难把她的颜值和气质割裂开来。春夏在电影中的表演有时如受惊小鹿般我见犹怜，有时又带着生涩的勾人欲念，而我刚好吃她这类。

关于颜值的讨论就止步于此了，虽然很喜欢，但下次离开演员表，我这个脸盲也未必认得出来。

接下来我想聊的是在电影《第十一回》中春夏饰演的贾梅怡这个角色到底发挥了什么作用。

从角色设置上来看，春夏饰演的贾梅怡只是个重要配角；但从我的观影体验来看，在这部话剧风格浓重的电影里，她是那个最立体的人，甚至觉得她才是电影中的女主角。

也就是说，她在某种程度上甚至脱离了导演的掌控，成为了最光彩夺目的那一个，最惊艳的那一位。

为了自己清白而四处奔走的人是马福礼，但真正突破次元壁，穿过时间和舞台的界限，将三十年前那段悬案和现在联系到一起，揭开**裸真相的人，却是贾梅怡。

贾梅怡的真性情贯穿整部电影，成为了剧情前进的巨大推力。

最开始的时候，她表现得胸无城府，率真直爽。

“赵凤霞为什么要这样做啊？”排练话剧的时候，她认真揣摩角色，提出了自己的疑惑。

“我又不是赵凤霞，我怎么知道她怎么想的？”得到胡昆汀的建议后，她陷入了迷茫和困惑。

在这个时候，舞台上的贾梅怡和赵凤霞是割裂开来的，三十年前的真相隐藏在迷雾中，赵凤霞之死在不同人口中有了不同的解读，成了一桩真正的悬案。当年的真相到底如何？贾梅怡无法捕捉到那一抹真实，也就无从探究推动她行动的原因。

马福礼的四处奔走是一条线，贾梅怡和胡昆汀的感情是另一条线。

贾梅怡的疑问，一方面推动了马福礼那条线的发展，人们围绕这个问题，做出了五花八门的解读。另一方面，贾梅怡和胡昆汀的恋情也初见端倪，为之后情感的爆发埋下铺垫。

随着剧情推进，我看见了看似怯懦的她身上隐藏的爆发力。

“这俩人肯定有一腿。”这是我看到贾梅怡出场后下的第一个判断。结果证明我是对的，但确实没想到，胡昆汀是已有家室的人。

一个是落魄不得志的导演，一个是不谙世事的小演员，两个人如干柴烈火，很快碰撞出了火花。

只不过在一开始，胡昆汀的态度并不是认真的，至少他放不下婚姻，特别是那套父亲留下的房子。

而贾梅怡一开始就带着崇拜和爱恋，做好了燃尽自己的准备。

不得不说，春夏演起电影来有一股“疯”劲，所以她能够从开头羞怯的小女孩，变成敢扯着宋佳头发手撕正室的“小三”，眼神中的那股狠劲儿真的绝了。

在看文艺作品的时候，观众往往会代入自己的价值判断。在这一幕时，电影院没有人义愤填膺，是因为观众的三观不正吗？当然不是，只是春夏把贾梅怡这个角色演活了，观众看到的不再是一件孤立的事，而是一个活生生的人。

一个人怎么可能从头到脚都是错的呢？所以大家对这个角色讨厌不起来。

从某种意义上来讲，在春夏的演技加成之下，“坏人”获得了更多人的同情。

临近尾声，贾梅怡的形象再一次升华，她不只敢爱敢恨，还一直没放弃寻找真相。

因为敢爱敢恨，所以她既能为情人手撕正室，也会单枪匹马冲进历史的迷雾中，寻找当年的真相，解答内心的疑惑。

对普通人来说，被心爱之人当众把责任都推到自己身上，那种感觉该有多么绝望。如果没有转机的话，故事到这里就陷入了僵局。

在这里，贾梅怡的“疯”劲又一次展现了出来，一般人离开就离开了，接下来就是情人挽回的戏码，可她偏要反其道而行之。

你以为我是被油腻男伤害的娇羞小女孩？我偏要做大女主！

于是贾梅怡以一己之力，硬生生从历史的泥沼之中，挖掘出了隐藏在三十年前迷雾中的真相。

这真相不只是属于赵凤霞的，也属于贾梅怡她自己。

当她开着拖拉机来到话剧团门口的时候，我只想欢呼一声，帅！拖拉机是女人的浪漫！

三十年前潦草的侦查没有发现这些，匆匆根据马福礼的口供定了罪；改变《刹车**》的话剧团没有去寻访这些，大家默认法院的判决是对的；就连“凶手”马福礼都没有想过去看这些，除了为戏剧和爱情疯魔的贾梅怡之外，似乎没有人在意真相。

语言的巨人，行动的矮子。这句话用来形容胡昆汀再好不过。

到了这时候，他终于难得地硬气了一回。

既然觉得遇到了真爱，那就净身出户，去追寻自己的爱情吧。

导演的身份也不要了，我要拍好作品，那就化身其中，做好投入洪流的觉悟。

于是，贾梅怡圆满了，她寻找到了自己要的真相；胡昆汀也圆满了，他终于排出了成功的作品。

更重要的是，他们开始切身体会到那种让李建设和赵凤霞虽死未悔的感情。

三十年前的李建设和赵凤霞，三十年后的胡昆汀和贾梅怡，时隔三十年，两条线在此刻终于并轨。

在这一刻，贾梅怡既是舞台上的赵凤霞B，也是时光回溯到三十年前，身处拖拉机车底的赵凤霞A。

她终于明白了自己一开始提出的疑问，也清楚了自己即将做出什么样的选择。

故事的最后，每个人的故事都不是完美的，但对他们来说，这也未尝不是一种圆满。

在这部电影里，贾梅怡承担了最多的任务，探索真相，找回自我，除此之外，她甚至帮胡昆汀补完了自我。

能演出这样的女配，春夏对于表演的态度也不必多言。

春夏是另一个贾梅怡，贾梅怡就是另一个春夏。

有天赋的同时还认真努力，这样的人，老天永远不会亏待。